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例えば 、皇居 、教会 、祭壇など

塩味で 、その表現は科学技術の美学の主要な原則とは 、簡単に 、対称 、調和がとれている.この両者は生理と社会の遺伝性 、大多数の人からの脱却できない,prada 新作.そして劉慈欣作品の尺度の大間違いなくほかの作者を超えて 、もっと殊勝なのは 、彼を持つ大尺度の景観の全体を感を運用することができて ルイヴィトン トート 、いくつかの数千年の著しい成果検証の手法を用いて ルイヴィトン 財布 ヴィトン 財布 、異なる角度からサイドと同景観描写余裕があるので 、よりは読者に高屋建瓴 、足元にも及ばない感じ 、ここで強調したいのは 、劉慈欣が成功したのは彼が初めて幻想文学では 、大尺度ものを古典現実主義式の描写.そのためにこの策略を見つける必要があると述べ 、出発点は 、語り手の視点と立場.我々は非常に分かりやすくを参考にしてみて建築史,gucci バッグ.多くの伝統建築(例えば 、皇居 、教会 、祭壇など)は大きくて 、雄大な 、衝撃的な 、ある等級や権力の象徴として 、その異常性と重要性を体現している,プラダ 財布.でも現代の建築美学観は 、このような建物は合わない人間が 、現代の建築芸術作品がべきではないという効果 、建築は人のテキスト,prada 財布.それは従来の建築の風格を見落として人の位置 ルイヴィトン 財布 、非人間的な 、人と建物に比べ 、付属存在でしかない 、としてではなく主体である;建築は人間を中心に 、完全に人のサービスを 、時には 、建物の甚だしきに至ってはせるために尊敬と驚き ルイビトン 、人感じて人と人 、人と神の関係と違い.もちろん 、これは彼らの狙い,louis vuitton 財布.私達に文学の中から見ることができ 、大尺度の物語の中で 、きっと1種の対比を強調して 、強調人は『大尺度」の微小 、もろくて弱さ 、ひいては生命の意義.もしただ存在マクロもいいマクロ.まさにこのような小さな宏大と強烈な対比の下で 、大尺度バラードの独特な魅力がより際立たせる,louis vuitton 新作.本文は重点的に検討して最後のポイント.二 、劉慈欣作品から1坍缩』 、『:劉の第1篇の作品として 、多くの注目に値するの特徴.冒頭に小説坍缩の観測……冒頭明义常用のやり方はその後 、文章から決定基調や視野の役割,ルイヴィトン 店舗.そして 、シーンの処理に 、多くを芝居で式のシーンみたい 、儀式 、式の亜種 、ある種の隠喩性の兆し,gucci 長財布.小説の注目点は時空と 、時空の中の世界 、時間のは反転性 、同時にも注目している現実世界を構築し 、対比空間,gucci 財布.時間スケールの対比 、個人の行動の作品の中の力とバラードでの地位.前者は作品の注目点は 、審美の出発点 、後者は一見無意味では推進バラードは 、テキストの現実に築いた基礎.主人公の行為を代表している全体の変化に客観的な世界に 、自成型規則の人間社会を変えるため 、効果も
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